Bibliothèque-musée de l'Opéra

Né à Bordeaux en 1864, Gabriel Astruc prit part à la direction de la maison d’éditions musicales Enoch et Cie à Paris, fut l’un des créateurs de la revue Musica en 1902 et se lança à partir de 1904 dans l’organisation de concerts et de spectacles parmi lesquels il convient de citer les concerts historiques russes à l’Opéra, les représentations de Salomé à Paris sous la direction de Richard Strauss en mai 1907, la première saison des Ballets russes en 1909. Gabriel Astruc reste cependant aujourd’hui célèbre pour avoir créé en 1913 le théâtre des Champs-Elysées, édifié par les frères Perret et décoré par Bourdelle et Maurice Denis. Il décéda à Paris en 1938.
Le fonds conservé à la Bibliothèque-musée de l’Opéra sous la cote Carton 2240 se compose de deux ensembles acquis lors d’une vente aux enchères à Genève le 24 novembre 1958 : un dossier concernant la saison 1909 des Ballets russes au Châtelet (dossier 6 du lot 65) et un autre dossier relatif à la création à Paris de Salomé de Richard Strauss en 1907 (lot 137).

Des fonds complémentaires sont conservés aux Archives nationales sous la cote 409 AP (Fonds Gabriel Astruc), à la New York Public Library for Performing Arts, dance collection, sous la cote *ZBD-161 (Gabriel Astruc Papers correspondant aux autres dossiers du lot 65 de la vente de Genève), à la Harvard Theatre Collection. Houghton Library, Harvard College Library sous la cote MS Thr 459 (correspondance de Gabriel Astruc et d’Anna Pavlova, correspondant peut-être au numéro 75 de la vente de Genève mais acquise seulement le 12 août 2002 par Harvard grâce à la fondation Howard Rothschild).

Fondées en 1931 par Rolf de Maré, l’ancien directeur de la fameuse et éphémère compagnie de danse les Ballets Suédois (1920-1925), les Archives internationales de la danse (AID) se voulaient une sorte de centre culturel dédié à la danse : l’hôtel du 6 rue Vital abritait un musée, une bibliothèque, des salles de spectacle et d’exposition. Les AID fermèrent en 1940, purent rouvrir brièvement après 1945, mais sans grand soutien de la part de Rolf de Maré qui cherchait alors un nouveau lieu pour abriter le fonds. A la faveur d’un projet de bibliothèque-musée de la danse à l’Opéra de Paris, la collection fut finalement répartie en 1952 entre la Bibliothèque-musée de l’Opéra et le Musée de la danse de Stockholm. La Bibliothèque-musée de l’Opéra fut attributaire plutôt des livres, des partitions, des photographies, des estampes et de la presse, le Musée de Stockholm, de l’iconographie originale et des objets.

La cohérence du fonds n’a pas été préservée lors de son entrée à la Bibliothèque-musée de l’Opéra. Certains sous-ensembles sont bien conservés sous des cotes explicites quant à l’origine du fonds :
- cote AID (3653 numéros) : imprimés, albums photographiques, recueils factices de programmes ou de presse
- cote AID Mus (1314 cotes) : musique du XIXe siècle et du début du XXe siècle (jusqu’aux années 30)
- cote AID photos : photographies, notamment de l’immeuble de la rue Vital et des expositions des AID
- cote Coupures de presse AID : coupures de presse.
La plupart des documents, et notamment les estampes, les affiches illustrées, les programmes, les archives de l’institution, les photographies (photographies représentant des danseurs et des ballets, photographies ethnologiques), ont été dispersés dans le fonds général. Les quelques maquettes de décors et de costumes (notamment pour les spectacles des Ballets suédois) et les objets ont été classés dans le fonds Musée ou sous les cotes dessins costumes 20 et Esq. 20.

Antonia Mercé, dite La Argentina (1888-1936) naquit à Buenos-Aires (d’où son nom de scène), de parents espagnols, danseurs au Teatro Real de Madrid. Après des études de danse classique espagnole, elle se produit au music-hall, inventant elle-même des chorégraphies inspirées du flamenco et d’autres danses traditionnelles. Sa carrière internationale débute vraiment en 1923 avec la rencontre d’Arnold Meckel qui devient son impresario. Pendant treize ans, La Argentina danse en récital ou avec sa compagnie « Ballets espagnols d’Argentina », et remporte un grand succès. Sa collaboration et son amitié avec de grands noms de la musique espagnole comme Manuel de Falla, Isaac Albeniz, Ernesto Halffter ou Joaquin Nin, en font un véritable symbole de l’identité et de l’avant-garde espagnole du début du siècle. Sa mort prématurée, en 1936, coincide avec la fin d’une période particulièrement riche pour l’Espagne, qui entre alors dans le franquisme. La danseuse, saluée par les journaux du monde entier comme la « Pavlova du Flamenco », reste dans les mémoires comme une des personnalités marquantes de cet âge d’or espagnol.

La Bibliothèque-Musée de l’Opéra possède un important ensemble de documents et d’objets concernant Argentina, entrés par dons successifs de la famille et de l’association des amis d’Argentina. En 1956 en effet, une très importante exposition à la mémoire d’Argentina était organisée à la Bibliothèque de l’Opéra. C’est à la suite de cette exposition que la Bibliothèque de l’Opéra reçut, de 1956 à 1960 :
- d’une part une collection d’archives concernant la carrière d’Argentina (principalement de 1927 à 1936), (1 boîte, 43 dossiers), comprenant des correspondances avec ses collaborateurs, comme Manuel de Falla, des photographies, des manuscrits d’arguments de ballets, une vingtaine d’affiches typographiques (Fonds Argentina), et environ 300 programmes (1911-1941) marqués « fonds Mercé » (conservés à part sous la cote Pro A 19, mais intercalés avec des programmes Argentina d’autre provenances).
- d’autre part une collection d’objets divers, principalement des bijoux de scènes ayant appartenu à Argentina, et un tableau représentant Argentina dans l’Amour sorcier de Manuel de Falla, conservés dans le fonds muséal.

Le fonds Argentina proprement dit fait l’objet d’un inventaire sur fiches dactylographiées, intégré au fichier matière général de la Bibliothèque-Musée de l’Opéra, consultable en salle de lecture.
Les objets font également l’objet d’un inventaire sur fiches dactylographiées, consultable sur demande auprès du responsable du fonds muséal..
Les programmes font l’objet d’un signalement global au fichier des programmes de la Bibliothèque-Musée de l’Opéra, consultable en salle de lecture.

Le département des Arts du spectacle conserve également un ensemble de documents sur cette artiste, arrivés par dons successifs, qui complètent les éléments déjà présents dans la collection Auguste Rondel. Il s’agit de costumes, souvenirs personnels et portraits de la danseuse, enregistrements sonores, photographies, programmes, affiches, coupures de presse, ouvrages et d’archives concernant l’Association des Amis d’Argentina.

Un inventaire est actuellement en cours