Dépôt

Le fonds du Centre de Documentation de la Musique Contemporaine (CDMC) a fait l’objet d’une convention de dépôt conclue le 28 août 1992. Celle-ci stipule que le transfert des documents concernant un compositeur devra être réalisé dans une période comprise entre l’année qui suit le décès d'un compositeur et le terme de la dixième année suivant son décès. Un avenant daté du 15 septembre 1999 étend cette période jusqu’au terme de la vingtième année.

Pour chaque compositeur, le CDMC a réuni pour les oeuvres ayant bénéficié d'une exécution publique les partitions, les manuscrits ou reproductions de manuscrits, les enregistrements sonores sous forme de K7 audio d'enregistrements provenant de Radio-France ou de disques compacts ainsi que des dossiers documentaires. Environ 830 documents ont été déposés à ce jour. Ils ont été cotés (racine de cote unique pour tout le dépôt : Vm. CDMC) et catalogués dans la base BN-Opaline.
Dans plusieurs cas, ces ensembles se sont révélés complémentaires de fonds de compositeurs entrés par don au département (par exemple : Lily Bienvenu, Claude Arrieu, Paul Arma, Jean Barraqué, Pierre Israel-Meyer, Jean Rivier, André Ameller).

Liste des compositeurs représentés :

1er dépôt (1992-1999) :
Aaron, Yvonne ; Arma, Paul ; Bagot, Maurice ; Bando, Gyula ; Barbaud, Pierre ; Barraqué, Jean ; Brown, Charles ; Durey, Louis ; Feldman, Morton ; Grunenwald, Jean-Jacques ; Hasquenoph, Pierre ; Hoeree, Arthur ; Israelian, M. ; Israel-Meyer, Pierre ; Loucheur, Raymond ; Martelli, Henri ; Mihalovici, Marcel ; Murgier, Jacques ; Revel, Pierre ; Rivier, Jean ; Saguer, Louis ; Sauguet, Henri ; Sciortino, Edouard ; Tansman, Alexandre ; Tortelier, Paul ; Trebinsky, Arkady ; Wyschnegradsky, Ivan

2ème dépôt (2000)
Aatz, Michel ; Ameller, André ; Arrieu, Claude ; Arsenault, Raynald ; Bando, Gyula ; Bienvenu, Lily ; Brown, Charles ; Carré-Chesneau, Thierry ; Delerue, Georges ; Desportes, Yvonne ; Gautherat, Mario ; Lacharte, Nicole ; Langlais, Jean ; Le Roux, Maurice ; Misraki, Paul ; Perez-Gonzalez, Nicolas ; Petit, Pierre ; Philippart, Renée ; Rieunier, Jean-Paul ; Serrette, François ; Wissmer, Pierre ; Zappa, Frank.

CNRS

Le 30 novembre 1979, le Greco n° 9 : Atlas linguistique de la France par région, du CNRS et le Département de la Phonothèque et de l’Audiovisuel de la Bibliothèque nationale signaient une convention. Cet accord avait pour objectif la conservation de tout ou partie des enregistrements sonores réalisés dans le cadre des Atlas linguistiques de la France, puis des ethnotextes, ainsi que la constitution d’archives de sécurité.
Le principe de cette convention reposait sur un système d’échanges réciproques : le chercheur décidant des enregistrements qu’il souhaitait voir conservés, les versait à la Bibliothèque nationale, accompagnés de leurs fiches descriptives. La Bibliothèque nationale en effectuait une copie, restituant les originaux au chercheur, ainsi qu’une ou deux bandes magnétique vierges pour ses travaux à venir. Par ailleurs, une copie des supports sonores archivés à la Bibliothèque nationale devait être déposée dans une institution régionale pour en assurer la consultation auprès du public en région.
Cette convention avait donc pour objectif de permettre à un public de chercheurs d’avoir accès à un fonds patrimonial sonore normalisé et répertorié.
Parallèlement, dans la même dynamique, d’autres enquêtes de chercheurs, isolés ou non, ont été déposés au Département de la Phonothèque et de l’Audiovisuel. Ainsi les 30 enquêtes sur La mémoire orale du Mont Lozère déposées en 1980-81 par le Centre de Recherches sur les ethnotextes, l’Histoire Orale et les Parlers régionaux (CREHOP) d’Aix en Provence, puis, en 1993-94 les 81 enquêtes du programme de recherche Le Pays d’Arles par ses gens, déposées par le même CREHOP, intégré entre temps à l’unité mixte de recherche Telemme.
Il s’agit pour nombre de ces dépôts, de documents sonore non musicaux : récits de vie, mémoire du vécu, techniques et savoir-faire, enquêtes linguistiques, entretiens divers, et pour une moindre part, de chansons et pièces musicales traditionnelles relevant majoritairement du patrimoine “ folklorique ” français.
Cette convention fut essentiellement active durant la réalisation des atlas linguistiques du Gréco n° 9, c’est à dire durant les années 1980, et permis ainsi le dépôt de 1400 phonogrammes sous formes de bandes magnétiques.

Casadesus, Robert (1899-1972) et Gaby (1901-1999)

Issu d'une dynastie d'artistes et de musiciens, Robert Casadesus est connu des mélomanes tout d'abord comme pianiste. Il a néanmoins commencé de composer très tôt et, loin de se cantonner dans le répertoire pianistique – ce qu'on aurait pu attendre d'un virtuose –, s'essaye au contraire à tous les genres musicaux. Son oeuvre de créateur est indissociable de sa carrière d'interprète, les deux ont été menées simultanément. Entré dans la classe de piano de Louis Diémer au Conservatoire en 1912, il obtient le Premier Prix l'année suivante, à l'âge de 14 ans. Au Conservatoire il suit également les cours de Jean Gallon et ceux de Xavier Leroux pour la classe d'harmonie (Premier Prix en 1919). Il donne son premier récital en 1917 et poursuit toute sa vie durant, une carrière internationale de chambriste et de soliste. Robert Casadesus, son épouse Gaby aussi bien que leur fils Jean seront attachés au Conservatoire américain de Fontainebleau où ils donneront très régulièrement cours et master classes.

L'oeuvre de Robert Casadesus comprend vingt-sept opus de musique de chambre, presque tous édités, pour les formations et les effectifs les plus divers. Son intérêt pour la musique de chambre s'est également fait sentir tout au long de sa carrière d'interprète puisque outre les concerts qu'il donnait avec son oncle, le violoniste Marius Casadesus, il forma un duo célèbre avec Zino Francescatti. Le duo formé par Robert et Gaby Casadesus connut lui aussi une renommée internationale et son répertoire donna lieu à de nombreux enregistrements. L'oeuvre symphonique et concertante de Robert Casadesus compte vingt et un numéros d'opus, parmi lesquels : sept symphonies dont une avec choeur, trois suites pour orchestre, sept concertos pour piano (pour un, deux et trois solistes), des concertos pour flûte, pour violon, pour violoncelle,...

Les ayants droit de Robert et Gaby Casadesus ont souhaité déposer au département de la musique la totalité des manuscrits des œuvres de Robert Casadesus, ainsi que la bibliothèque musicale des deux artistes : plusieurs milliers de partitions dont beaucoup sont annotées. L'ensemble, complété de programmes, agendas et coupures de presse, est entré en septembre 2000, sous l'appellation "Archives Robert et Gaby Casadesus". La musique imprimée est cataloguée dans la base BN- Opaline et porte la cote "Vm. Casadesus". Les manuscrits musicaux ont fait l'objet d'un inventaire et seront également traités dans la base BN-Opaline.