Département de l'Audiovisuel

Musée de la parole et du geste

Créées par Ferdinand Brunot (voir notice) en juin 1911 à la Sorbonne avec l’aide de l’industriel du phonographe Émile Pathé, les Archives de la parole (voir notice) forment la première collection institutionnelle d’enregistrements sonores en France. Elles constituent par ailleurs la première pierre d’un Institut de phonétique voulu par l’Université de Paris.

Il faudra pourtant attendre le décret du 11 août 1927 pour que ce dernier soit enfin doté de statuts. Et il faudra encore plus d’un an, et le décret du 5 novembre 1928 pour que d’une part les Archives de la parole soient intégrées au “ Musée de la parole et du geste ”, fondation de la Ville de Paris, et que d’autre part ce dernier soit intégré à l’Institut de phonétique. L’institution aura pour nom désormais : “ Institut de phonétique - Musée de la parole et du geste, fondation de la Ville de Paris et de l’Université de Paris ”. Le décret précise par ailleurs que “ l’Institut de phonétique a pour but de recueillir et de conserver en matière inaltérable la parole des hommes célèbres, la diction et le chant des grands artistes, les chants et mélodies populaires, les langues, les dialectes et les patois… ” Enfin, en juillet 1928, l'Institut de phonétique et les Archives de la parole quittent la Sorbonne pour s'installer au 19 rue des Bernardins, dans le cinquième arrondissement. C'est à cette date que les Archives de la parole deviennent véritablement le Musée de la parole.

De 1924 à 1930, Hubert Pernot (voir notice) sera le directeur de l’institution. Sous sa conduite des missions importantes de collectes phonographiques à caractère “ folklorique ” seront menées à l’étranger (Roumanie, 1928, Tchécoslovaquie, 1929, Grèce, 1930). L'autre aspect de la direction de Pernot est le développement de l'Institut de phonétique dans sa mission d'enseignement du français, langue parlée, par le phonographe.

Au départ d’Hubert Pernot, en 1930, un attaché, Philippe Stern, assure l'intérim de la direction du Musée. C’est sous direction que seront enregistrés 189 disques pendant l’Exposition coloniale internationale de Paris, en 1931 (voir notice). En 1932, Philippe Stern quitte définitivement le Musée de la parole pour le Musée Guimet (il y deviendra conservateur en chef). C’est à ce titre qu’il participe au Congrès de musique arabe du Caire de 1932 (voir notice), alors que Mmes Hercher-Clément et Lavergne représentent le Musée de la parole. En 1932, pour la première fois depuis 1911, l'Institut de phonétique dont fait partie le Musée de la parole, devient une institution bicéphale. Le phonéticien Pierre Fouché est nommé directeur de l'Institut de phonétique et du Musée de la parole et du geste. Dans le même temps, Roger Dévigne (voir notice) est nommé sous-directeur du Musée de la parole et du geste. Roger Dévigne oriente délibérément le Musée vers la collecte folklorique.

En avril 1938, un décret crée la Phonothèque nationale en charge de la collecte du dépôt légal des phonogrammes. Celle-ci est accueillie dans les locaux du Musée de la parole, et Roger Dévigne tout en restant sous-directeur du Musée devient le premier directeur de la Phonothèque nationale. En 1953, à son départ en retraite, le Musée de la parole et du geste est “ mis en sommeil ”. Et en 1963, les collections sonores du Musée intègrent définitivement la Phonothèque nationale, futur Département de l’Audiovisuel de la BnF.

Voir aussi :

• Archives de la parole
• Congrès de musique arabe, 1932
• Dévigne, Roger (1885-1965)
• Exposition coloniale, Paris, 1931
• Pernot, Hubert (1870-1946)

Massignon Geneviève (1921-1966)

Fille de Louis Massignon, Geneviève Massignon eut durant sa vie brutalement interrompue en 1966 une intense activité de folkloriste et de dialectologue. Par donation en date du 9 octobre 1985, la famille de Geneviève Massignon a légué à la Bibliothèque nationale l’ensemble des documents relatifs aux collectes et enquêtes de Geneviève Massignon. Ce fonds représente une cinquantaine de boîtes d’archives, neuf fichiers et près de trois cent bandes magnétiques d’enregistrements sonores. Cet ensemble retrace la carrière de Geneviève Massignon : du début de ses activités en 1945 à sa mort prématurée en 1966. Il embrasse de vastes matériaux dialectologiques et folkloriques des régions suivantes : Ouest de la France (pays entre la Loire et la Garonne, Brière, Bretagne), Acadie, Corse et Kabylie.

Les matériaux concernant l’Ouest de la France recouvrent d’une part des mélodies et des contes sous forme de notes, de transcriptions, de cahiers de musique…, d’autre part des dossiers d’enquêtes, questionnaires… relatifs à la constitution de l’Atlas linguistique et ethnographique de l’Ouest. Les documents relatifs à l’Acadie sont probablement les plus riches du fonds Geneviève Massignon. Ils couvrent les deux enquêtes qu’a menées la dialectologue en 1946 et en 1961. Ils embrassent environ 1300 mélodies et contes populaires et sont enregistrés sous forme de cent quatre vingt bandes magnétiques accompagnées de boîtes d’archives, de cahiers, registres, manuscrits… Les bandes magnétiques de ce corpus sont cotées SB 27/772 à SB 27/879.

Les matériaux recueillis en Corse dans les années 1950 se subdivisent en deux parties. La première partie comporte des contes, enregistrés sur trente neuf bandes magnétiques accompagnées de notes manuscrites, de questionnaires… La deuxième partie comprend les manuscrits des enquêtes menées dans le cadre de l’Atlas linguistique méditerranéen. Quant à la Kabylie, elle est présente dans le fonds Geneviève Massignon à travers un dossier de réponses à un questionnaire, de notes manuscrites et de photographies.

Milhaud, Madeleine (1902-....)

Née en 1902, Madeleine Milhaud a toujours conservé le même patronyme puisqu’elle épouse à Aix-en-Provence, en 1925, son cousin le compositeur Darius Milhaud. Elle rapporte elle-même que le premier concert auquel elle assista, en 1914, comportait la Première suite symphonique de Darius Milhaud. A partir de cette date, elle fut de toutes les premières auditions du compositeur. Elle mène de nombreuses activités aux multiples facettes : collaboratrice de son époux, elle écrit le livret de son opéra Médée (1938) et la Mère coupable. Elle l’entoure de toute sa sollicitude au cours d’une vie assombrie très tôt par la maladie. Il lui dédie plusieurs œuvres, dont la Muse ménagère, suite pour piano évoquant la vie quotidienne. Mais elle développe également des activités indépendamment de son mari, jouant notamment au théâtre, où elle fut l’élève de Charles Dullin. En tant que comédienne, elle participe à des émissions de radio donnant des lectures de poèmes et faisant même de la publicité. Elle enseigne également et fait de la mise en scène, dont celle du Piège de Méduse d’Erik Satie. Durant leur séjour prolongé aux Etats-Unis, tout au long de la Seconde guerre mondiale, elle diversifie son action en faveur de la culture française : cours de diction et de littérature française à Mills college, dirige chaque été la Maison française, unique centre culturel français en Californie.
Après la mort de Darius Milhaud, elle poursuit des actions pour faire connaître et perpétuer son œuvre. C’est dans cet esprit qu’elle dépose, en 1977, au département de la Phonothèque et de l’Audiovisuel, une collection de 110 enregistrements inédits, sur bandes magnétiques, comportant l’essentiel de l’oeuvre instrumentale, orchestrale et vocale de Milhaud, dont ses opéras (Esther de Carpentras, Maximilien, Médée…). Par ailleurs, elle a prêté des disques microsillons, publiés pour la plupart aux Etats-Unis, absents des collections patrimoniales, dont il a été réalisé des copies sur bandes magnétiques.
Darius Milhaud s’intéressa beaucoup à la diffusion de la musique enregistrée, faisant partie des compositeurs-interprètes de leurs œuvres. A ce titre il réalisa plusieurs disques, dirigeant ses propres œuvres ou accompagnant au piano les interprètes, telle Jane Bathori. Lors de la création de l’Association des amis de la Phonothèque nationale en 1960, son directeur, Roger Décollogne, lui en offrit la pRéserve des livres raresidence qu’il assura jusqu’à sa mort en 1974.
En contrepoint à ce don, le Département possède plusieurs enregistrements inédits de la voix du compositeur dont ses interventions à l’occasion des réunions de cette association et une interview réalisée en 1958 par Francine Bloch.

Jolivet, André (1905-1974)

A la mort de la veuve du compositeur, Hilda Jolivet, survenue en août 1996, leur fille Christine remet la discothèque personnelle de ses parents (410 disques) et 58 documents inédits enregistrés sur bandes magnétiques et cassettes audio au département de l’Audiovisuel. Cette collection est entrée en 1997. Le fonds de disques édités reflète l’intérêt porté par un musicien aux diverses formes musicales. Ce sont, pour l’essentiel des microsillons, comportant des éditions russes. Quelques enregistrements plus anciens, sur disques 78 tours, viennent le compléter.

Les inédits sur supports magnétiques retracent l’œuvre d’André Jolivet interprétée en concert, dont la création de Cérémonial en 1965.