France

Cromer, Gabriel

Gabriel Cromer peut être considéré comme le plus ancien collectionneur de photographie, en tant que technique (car des collectionneurs comme Édouard Fleury ou Alfred Armand ont acquis de la photographie en tant que support documentaire).Sa collection fait aujourd'hui l'orgueil du musée de la photographie de Rochester, dans l'Etat de New York.
Toutefois une petite partie de sa collection est entrée au Cabinet des Estampes par acquisition et par don, entre 1945 et 1947 : environ 1500 épreuves d'Aguado, Baldus, Le Gray, Tournachon (de celui-ci, le célèbre autoportrait au chapeau de paille), dispersées dans les œuvres de photographes.

Crignon de Montigny, Gaston

Par testament, Gaston Crignon de Montigny attribuait au département des Monnaies, Médailles et Antiques un certain nombre d’objets figurant dans sa collection, avec la clause spéciale que ces objets devaient figurer, après sa mort, dans le catalogue de la vente de ses objets, qu’ils devaient passer aux enchères, être rachetés par ses héritiers qui étaient tenus de les remettre à la Bibliothèque Nationale.
Mort début 1899, sa collection fut vendue par la maison Rollin (Cabinet de feu M. G. Crignon de Montigny), en 4 vacations, du 24 au 27 mai de cette même année.

C’est ainsi que furent donnés par ses héritiers les objets et médailles suivantes :

- buste de Tibère, en ronde bosse, la tête en calcédoine, la poitrine en bronze doré (n° 1 du Catalogue de vente = M.-L. Vollenweider et M. Avisseau-Broustet, Camées et intailles II. Les Portraits romains du Cabinet des médailles, Paris, 2003, I, p. 77, n° 81, II, pl. 63) ;
- plaquette de la renaissance (124 x 170 mm), signée Sperandio de Mantoue (OPVS SPERANDEI), représentant la flagellation du Christ, fin XVe siècle ((n° 58 du Catalogue de vente ;
- médaille en buis représentant le portrait de Jacques de Molszheim en 1524. Travail allemand (n° 83 du Catalogue de vente) ;
- médaille en argent (deux plaques au repoussé réunies) du XIVe siècle, représentant l’empereur Héraclius. Un exemplaire en or de cette médaille est décrit dans l’Inventaire du duc de Berry, en 1402 (n° 178 du Catalogue de vente et illustrée pl. IV) ;
- médaille en bronze de la Renaissance représentant Faustine mère, la femme d’Antonin le Pieux (n° 185 du Catalogue de vente) ;
- médaille en bronze représentant François, dauphin, fils de François Ier (n° 208 du Catalogue de vente et illustrée pl. VI).

En outre, Gaston Crignon de Montigny léguait au Cabinet des médailles une somme de 4000 francs, pour rembourser le prix de deux médailles achetées en 1880 à la vente de la première partie des collections de son père, A. de Montigny. Il s’agit d’un médaillon en bronze de l’empereur romain Albin (acquisition K 3390) et un exemplaire de la médaille de Charles d’Anjou, comte du Maine, par Laurana (acquisition K 2903)

Collection Jeanne Chasles

Jeanne Chasles fut danseuse à l’Opéra et professeur de danse au Conservatoire. Elle constitua une collection d’environ 2000 dessins et estampes sur la danse. La Bibliothèque-musée de l’Opéra venait d’acquérir le fonds des Archives internationales de la danse (A.I.D.) et était devenue de ce fait l’une des plus importantes bibliothèques de danse d’Europe lorsque cette collection fut mise en vente : le libraire parisien qui l’avait acquise à la suite du décès de la danseuse, souhaita s’en défaire en novembre 1954 et avait trouvé un libraire londonien qui proposait d’en faire l’achat. Un certain nombre de journaux français attirèrent l’attention sur cette collection en déplorant qu’elle fût exposée à quitter la France et en souhaitant qu’elle rejoignît les collections de danse de la Bibliothèque-musée de l’Opéra, en complément du fonds donné par Rolf de Maré. En vue de laisser à la Bibliothèque-musée la possibilité de choisir les pièces qui l’intéressaient, le conservateur en chef du département de la musique, qui était aussi le président des Amis de la Bibliothèque-musée de la danse (société de soutien créée au moment de l’entrée des A.I.D. à la Bibliothèque de l’Opéra), lança une souscription pour acquérir la collection en bloc au prix convenu entre les deux libraires. Aidé par un groupe de quinze amateurs français, il parvint à réunir les fonds nécessaires en avril 1955. Le groupe se porta acquéreur de la collection et décida de permettre à la Bibliothèque-musée de l’Opéra de prélever les pièces qui l’intéressaient. Une fois le prélèvement fait par la Bibliothèque-musée de l’Opéra des documents qu’elle souhaitait conserver (450 pièces environ), les amateurs décidèrent de se partager entre eux au plus offrant le reste de la collection lors de ventes privées organisées les 28 et 30 juin ainsi que les 4 et 6 juillet 1955. L’un des membres du groupe d’amateurs, André Millot, donna à la Bibliothèque les pièces dont il s’était rendu acquéreur au cours du partage. Les documents qui n’étaient désirés par personne furent vendus aux enchères publiques à l’hôtel Drouot le 9 novembre 1955. La vente eut peu de succès et la Bibliothèque de l’Opéra acheta les invendus au prix d’expertise.

La part de la collection Chasles conservée à la Bibliothèque-musée de l’Opéra est aujourd’hui dispersée dans le fonds iconographique général de la Bibliothèque. Par ailleurs, la Bibliothèque-musée de l’Opéra a acquis d’autres documents ayant appartenu à Jeanne Chasles : un costume de danseur du XVIIe siècle (cote Mus. 918) acheté par la Bibliothèque de l’Opéra à Stéphane Chasles en janvier 1957 mais finalement donné en février 1958 par Gilberte Cournand qui versa à la Bibliothèque un chèque du montant de l’acquisition ; un exemplaire de l’édition originale du Maître à danser de P. Rameau, acquis en 2001 et comprenant 59 dessins originaux à la plume, contemporains de l'édition, substitués aux gravures originales (cote Réserve des livres rares. 2409).

Le Centre national de la danse conserve une autre partie de la collection de Jeanne Chasles au sein de la donation que lui a faite Gilberte Cournand, qui faisait partie du groupe d’amateurs de 1955.

Congrès de musique arabe du Caire, 1932

Convoqué par le roi Fouad 1er d’Egypte le premier Congrès de musique arabe s’est tenu au Caire du 28 mars au 3 avril 1932. Le principal instigateur en fut le baron Rodolphe d’Erlanger, spécialiste de la musique arabe. Mais atteint par la maladie, ce dernier ne put y participer et décédera quelque mois après sa tenue.
Le Congrès de musique arabe est la première manifestation d’importance internationale à se tenir sur une musique non occidentale. Nombre de personnalités furent invitées à s’y rendre, parmi lesquelles les compositeurs Bela Bartok, Paul Hindemith…, les musicologues Erich Moritz von Hornbostel, Curt Sachs, Muhammad Kâmil al-Hajjâj, Mahmûd Ahmad al-Hifnî…
Si dans ses objectifs initiaux figure une volonté affirmée de “ modernisme ” et de théoricisation de la musique arabe, avec le recul, le Congrès apparaît comme “ une redécouverte de la tradition et à sa référence en tant que base historique ” (Poché, 1998, 24).
Dans ce contexte, le Congrès fut aussi l’occasion d’entendre les interprètes, solistes et ensembles, parmi les plus prestigieux des musiques arabo-maghrébines de l’époque.
Or la particularité du Congrès Réserve des livres rareside en ce qu’une section entière y fut consacrée à l’enregistrement phonographique, légitimant ce dernier comme moyen d’analyse et de réflexion musicologique. 342 faces de 78 tours furent ainsi enregistrées par la marque Gramophone pendant le Congrès.
D’un point de vue artistique, l’ensemble se situant à la fin de la période de la nahda (Renaissance arabe) revêt alors un caractère historique et musical d’une valeur incomparable. Au côté des musiques profanes savantes et populaires, citadines et rurales, on relèvera notamment un certain nombre d’enregistrements religieux rarissimes comme celui du rituel d’invocation de Dieu de la confrérie sunnite Badawiyya, celui du concert sacré des Mawlawiyya (les “ derviches tourneurs ”) du Caire ou encore les enregistrements de l’église copte orthodoxe egyptienne.
Philippe Stern pour la Musée Guimet, Mmes Hercher Clément et Lavergne pour le Musée de la parole et du geste (voir notice) figuraient parmi les personnalités invitées au Congrès. A ce titre, en 1935, après avoir donné une collection des enregistrements sonores réalisés pendant le Congrès au Musée Guimet et à la British Library, le Roi Fouad 1er eut le même geste pour le Musée de la parole.
Ce sont les seules collections de ces enregistrements existant au monde.