France

Renaud-Barrault (Collection)

Lors de la vente organisée au théâtre Marigny, le 27 juin 1995, la Bibliothèque nationale de France a acquis la majorité des pièces textuelles et iconographiques (principalement des correspondances et des maquettes de décor et de costume) provenant de la succession Madeleine Renaud (1900-1994) et Jean-Louis Barrault (1910-1994) ainsi que l'intégralité des dossiers de mises en scène et des papiers administratifs de leur Compagnie. Cet achat concernant ce couple mythique de l'histoire du théâtre, des années 1930 aux années 1980, venait compléter un important ensemble documentaire déjà légué de son vivant par Jean-Louis Barrault.

Ce fonds se présente actuellement comme suit: la totalité des spectacles montés par Barrault depuis Autour d'une mère (1935), sont représentés dans la collection. Le matériel est très divers, exprimant toutes les phases du processus de création d'un spectacle, depuis son élaboration, jusqu'à sa promotion: manuscrits, textes annotés, notes de mise en scène, cahiers de régie, partitions, correspondance liée au spectacle, maquettes de costumes et de décors, costumes et accessoires, éléments de décors, audiovisuels, photographies, affiches, programmes, cartons d'invitation, dossiers de presse et tout type de papiers liés à la diffusion et la promotion du spectacle. Il concerne également les spectacles interprétés et/ou montés par Jean-Louis Barrault, hors compagnie, les projets non réalisés, les spectacles extérieurs accueillis par la Compagnie et les fameuses tournées à l'étranger que celle-ci accomplit durant 30 ans.
Viennent ensuite les manuscrits de Jean-Louis Barrault de diverse nature: préfaces, conférences, récitals, prestations à la radio ou à la télévision, notes de lecture, poèmes.
La correspondance (hors celle relative aux spectacles et classée avec les dossiers de mise en scène) rassemble plus de 500 signatures françaises et étrangères. Parmi ces correspondants, citons les maîtres ou inspirateurs de Barrault, tels Edward Gordon Craig, Jacques Copeau, Louis Jouvet, Charles Dullin ou Antonin Artaud, les auteurs qu'il mit en scène: Paul Claudel, Jean Anouilh, André Gide, Jean-Paul Sartre, Henry de Montherlant, Albert Camus, Samuel Beckett, Eugène Ionesco et Jean Genet, par exemple, ainsi que les peintres, musiciens et comédiens qui collaborèrent à ses spectacles: parmi eux, Lucien Coutaud, Félix Labisse; André Masson, Mayo, Pierre Boulez, Arthur Honegger, Darius Milhaud ou Francis Poulenc...
Les documents administratifs de la Compagnie, se composent de livres de compte, bordereaux de salaires des comédiens et des techniciens, projets de budget, bilans financiers, contrats, notes et plans de Jean-Louis Barrault concernant son installation dans les différents théâtres qu'il anima, ainsi que leur aménagement.

La collection est classée. En attente de sa cotation et de l'achèvement de son plan de restauration, son inventaire n'est pas à la disposition du public mais elle est consultable sur rendez-vous.

Renan, Ernest (1823-1892)
(Z. Renan)

Joseph-Ernest Renan, philosophe, historien, philologue spécialiste de l'hébreu et des langues sémitiques. Attaché au Département des Manuscrits de la Bibliothèque nationale (1851-1864) membre de l'Académie des inscriptions et Belles-Lettres (1856) et de l'Académie française (1878) ; administrateur du Collège de France (1883).

Le fonds Z Renan 1 à 9434 est conservé dans les magasins du Département Littérature et Arts (220 m de linéaire). Il se compose de deux parties :
- la première, qui présente un intérêt exceptionnel, comprend la bibliothèque orientale biblique qu'Ernest Renan avait composée avec le plus grand soin ; elle touche de plus près ses travaux sur l'exégèse, la philologie et l'histoire des langues orientales
- la seconde concerne l'histoire et la philologie générale, les études classiques et le Moyen Âge

Primitivement cette bibliothèque devait être mise en vente. Son inventaire avait été publié dans cette intention. Catalogue de la bibliothèque de Monsieur Ernest Renan. Paris : Calmann-Lévy, 1895. 495 p. in-8° [Microfiche M 8877
La générosité de Madame Calmann-Lévy en fit entrer la plus grande partie à la Bibliothèque nationale.
William Viennot ajouta sur un exemplaire du catalogue les cotes de la bibliothèque et, à l'aide de découpures des articles de ce catalogue classés méthodiquement, il constitua sur fiches un répertoire alphabétique de cette collection.

Fonds Rémy

Romancier, historien du cirque et fondateur de l’Union des historiens du cirque, Tristan Rémy (1897-1977) fut un lecteur assidu de la Bibliothèque de l’Opéra et rédigea même avec l’un des conservateurs le catalogue de l’iconographie de cirque de la bibliothèque.
En novembre 1961, il donna à la Bibliothèque de l’Opéra une collection d’affiches du groupe esthétique Art et Action. En 1977, il donna sa collections d’estampes et de photographies de cirque (notamment des portraits de clowns du XIXe et du début du XXe siècle), mais aussi ses archives et notes de travail sur le cirque et le mime formant le Fonds Rémy.
Les affiches, les estampes et les photographies sont aujourd’hui dispersées dans le fonds général de la Bibliothèque de l’Opéra sous les cotes Affiches illustrées, Estampes cirque (regroupant également des collections provenant du fonds ancien de l’Opéra un temps alimenté par dépôt légal, des Archives internationales de la danse, de la collection Jeanne Chasles) et Photos Cirque (regroupant des photographies de cirque de provenances diverses : fonds de l’Opéra, fonds des AID, fonds Beaudu, etc.)
Le fonds Rémy complète, pour le mime, le fonds légué à la Bibliothèque de l’Opéra par Georges Wague.

Étienne Récamier

Né le 9 mars 1834, Étienne Récamier était le fils aîné du Dr Joseph Récamier, dont le nom est lié à l'histoire de la médecine pendant la première moitié du XIXe siècle, et le cousin de la célèbre Madame Récamier. Devenu par son mariage allié à plusieurs familles lyonnaises, il fut amené à Réserve des livres raresider une partie de l'année à Ecully (Rhône). De là l'intérêt qu'il porta toute sa vie à l'histoire du Bugey et du Lyonnais.
Il suivit d'abord la carrière du barreau qu'il fut contraint d'abandonner en raison d'une maladie des yeux. Il s'adonna alors, à partir de 1870, à la numismatique et rassembla une collection fort importante de monnaies romaines. D'après le catalogue manuscrit fait en 1880 par A. Boutkowski-Glinka, sa collection comprenait alors 76 000 pièces, dont environ 40 000 des empereurs gaulois, et le reste des règnes de Gallien, Aurélien, Tacite, Probus, jusqu'à Constantin.
Il se proposait de faire un travail pour compléter le recueil de planches du baron J. de Witte (Recherches sur les empereurs qui ont régné dans les Gaules au IIIe siècle de l’ère chrétienne, Lyon, 1868 : cote 13 100 WIT 4 au département des MMA), mais celui-ci ne vit jamais le jour. Il avait également recueilli une importante série de plombs trouvés à Lyon, sur les bords de la Saône, pendant les travaux exécutés à partir de 1858 pour la construction des nouveaux quais de la ville, et surtout dans les terrains de déblais provenant de leurs terrassements.
Il mourut le 25 mai 1893 à Jérusalem, des suites d'une chute de cheval.
Sa collection resta dans la famille et passa à son fils qui la mit en vente à Paris, en 1925 (Drouot, Etienne Bourgey expert, 2-6 mars 1925). Dans cette vente, forte de 1546 numéros, figurait sous le n° 1363 la collection de plombs. Celle-ci, qui avait été cataloguée et publiée en 1905 par Paul Dissard, conservateur des Musées de la ville de Lyon, sous le titre Collection Récamier. Catalogue des plombs antiques (sceaux, tessères, monnaies et objets divers, Paris, 1905), (cote 54 007 PAR BN 4° au département des MMA) fut soustraite de la vente et donnée généreusement au Cabinet des médailles par le Dr Récamier. Elle est inscrite dans le registre des dons Y, à la date du 9 janvier 1926, sous le n° 6315.
Elle se compose de plus de 4000 pièces, décrites sous les numéros 1 à 2002. Dissard les a classés selon les catégories suivantes : sceaux (sceaux appartenant à diverses branches de l’administration financière, sceaux avec effigies ou noms d’empereurs, sceaux militaires, sceaux avec noms de villes, sceaux privés ou de commerce, sceaux portant des emblèmes chrétiens, sceaux gnostiques, sceaux grecs, sceaux byzantins), tessère (tessères officielles, tessères municipales, tessères de spectacle, tessères privées), monnaies. Elles restent classées selon le catalogue Dissard.
Venant prendre place à côté de la collection publiée par Maurice Prou et Michel Rostovtsew, Catalogue des plombs de l’Antiquité, du Moyen Âge et des temps modernes conservés au département des Médailles et Antiques de la Bibliothèque Nationale, Paris, 1900 (cote Usuels 52 007 PAR BN 8 au département des MMA), elle la complète admirablement.

Paul Raynal

1885-1971

Auteur dramatique

Paul Raynal grandit à Narbonne et fait ses études chez les Dominicains. Son itinéraire le conduit ensuite à Paris, où il se destine tout d’abord à la médecine, qu’il abandonne pour des études de droit. Il décide finalement de se consacrer à l’écriture théâtrale. Combattant de la Grande Guerre, un incendie détruit une partie de ses manuscrits et de ses archives au cours de la Deuxième guerre mondiale.

Sa première pièce Le maître de son cœur, représentée en 1920, remporte un immense succès, et lui permet de se faire connaître dans le monde des lettres. Auteur pacifiste, il songe très tôt à une fraternité européenne dont témoigne sa trilogie sur la Première guerre mondiale : Le Tombeau sous l’Arc de triomphe (1924), La Francerie (1933), Le matériel humain (1946), une œuvre censurée en Italie et en Allemagne. Il aborde aussi le registre historique avec des pièces comme Napoléon unique (1937), A souffert sous Ponce Pilate (1939). Après 1948, il cesse d’écrire pour le théâtre.

Le fonds Paul Raynal, coté 4-COL-107 au Département des Arts du spectacle, est issu d’un don de sa sœur, Marie-Aline Raynal, transmis par son neveu, Charles Raynal. Il réunit des manuscrits et éditions de ses pièces te théâtre, des notes et aphorismes, une importante correspondance privée et professionnelle et de nombreuses coupures de presse. Il contient également un projet manuscrit, intitulé Le tragique (selon moi) qui constitue une relecture toute personnelle des classiques. Un inventaire de ce fonds est disponible en salle de lecture.