France

Guitry, Sacha (1885-1957)

Sacha Guitry (1885-1957) rêvait de faire de son hôtel particulier de l'avenue Elysée Reclus un musée du comédien. Auprès de ses propres archives et celle de son père le célèbre acteur Lucien Guitry, il accumula toute sa vie autographes, tableaux et objets. Le musée ne se fit pas, et après sa mort bien des pièces de sa collection furent dispersées. Cependant grâce à la vigilance de proches collaborateurs, les principaux témoins de l'oeuvre des Guitry furent sauvés et fidèlement conservés.

En 1998 le Département des Arts du spectacle s'est porté acquéreur de l'ensemble de ce fonds, très riche à la fois sur le plan des manuscrits et de l'iconographie. Il couvre l'œuvre littéraire, théâtrale, cinématographique et radiophonique de Sacha Guitry. Chaque pièce, chaque film est illustré par les manuscrits aux différentes étapes de l'écriture, les programmes, la fortune critique, les affiches et les photographies; sans oublier les partitions de la "période" Yvonne Printemps, pour qui il écrivit revues et comédies musicales.
L'iconographie composée principalement de photographies, et d'un petit fonds de maquettes de décors et de costumes, évoque ausi bien l'atmosphère familiale que professionnelle... pour autant que les Guitry aient jamais séparé les deux. Citons les émouvantes photos de Sacha enfant à Saint Pétersbourg où son père joua durant de longues années; les photos de Lucien dans ses grands rôles et avec ses amis : Tristan Bernard, Alphonse Allais et Jules Renard; les albums consacrés à Yvonne Printemps, la muse et le grand amour de Sacha.

La collection est en cours de classement et d'inventaire. Les documents classés- essentiellement ceux concernant le théâtre et les films de Sacha Guitry- sont communicables sur demande.

Léon Guillot de Saix

1885-1964

Auteur dramatique, critique, adaptateur et scénariste, producteur d’émissions de radio radio

Homme de lettres très prolifique, Léon Guillot de Saix a abordé un grand nombre de registres : auteur de textes dramatiques, de poèmes, de chansons, il a aussi été journaliste, mémorialiste, conférencier et scénariste.

Dans le domaine du spectacle vivant, il s’est intéressé aussi bien au théâtre qu’au music-hall ou à l’opérette. Près de deux cents de ses pièces ont été représentées. Il a traduit et adapté de nombreux auteurs étrangers, en particulier Oscar Wilde, son auteur de prédilection, Cervantès, Lope de Vega… Il adapté à la scène aussi bien des romans d’Honoré de Balzac, de Victor Hugo que les fables de La Fontaine. Il a également écrit des livrets pour des musiciens comme Jules Massenet ou Reynaldo Hahn.

Pionnier de la radio, il a produit et animé de très nombreuses émissions consacrées à la poésie, à la chanson, au folklore, et aux grandes figures littéraires qu’il affectionnait.

Il a légué à la Bibliothèque nationale une très importante collection qui comprend :
- les manuscrits de ses pièces, livrets d’opérettes, textes de revues de music-hall et scenarii de films
-sa correspondance, ses chroniques destinées à la presse écrite et à la radio
- des recueils de critiques de ses œuvres
- un ensemble de documents consacrés au théâtre aux armées pendant la première guerre mondiale
- des dossiers consacrés à des personnalités du monde du spectacle
- sa bibliothèque personnelle
- un certain nombre d’objets : des marionnettes vénitiennes du XVIIIe siècle, des accessoires, des figurines représentant des comédiennes du début du XXe siècle

L’inventaire (Inv. 15) de cette collection, cotée 4-COL-31, est disponible dans la salle de lecture du département des Arts du spectacle.

Fonds Yvette Guilbert – Irène Aïtoff
Département des arts du spectacle

Née à Paris sous le nom d’Emma Guilbert dans une famille modeste, Yvette Guilbert (1865-1944) dut travailler dès l’âge de 12 ans. Elle fit ses débuts de comédienne dans La Reine Margot de Dumas en 1887 aux Bouffes du Nord et ses débuts de diseuse à l’Eldorado puis à l’Eden-Concert en 1889. Elle fut remarquée l’année suivante par Toulouse-Lautrec au Moulin-Rouge et au Divan Japonais. Avec sa silhouette longiligne, une robe longue toute unie, en satin vert l’hiver et blanc l’été, et de longs gants noirs, elle avait un style bien à elle, différent de ce que l’on voyait alors dans les cafés concerts et les cabarets. Ses premiers succès avaient été écrits par des poètes montmartrois : Le Fiacre de Xanrof, Le P’tit cochon de Fragson et Fleur de berge de Jean Lorrain.
Sa notoriété dépassa vite les frontières. Elle fit des tournées en Europe, en Afrique du Nord et aux États-unis. Au tournant du siècle, à la suite d’une grave maladie, elle changea de répertoire, explorant celui des anciennes chansons françaises qu’elle recherchait dans les bibliothèques et dont elle publia un premier recueil en 1908. Elle vécut sept ans aux États unis (1915-1922). Elle ouvrit deux fois une école, la première fois à Paris et l’autre à New York, afin de transmettre son métier sur lequel elle publia en 1928 : L’Art de chanter une chanson. De 1929 à 1931, elle tint une chronique dans Paris-Soir intitulée Guilbertinage. En 1902, elle avait fait paraître un roman à clefs sur le monde des variétés intitulé La Vedette. En 1927, elle publia ses mémoires intitulés : La Chanson de ma vie.

Le fonds Guilbert/Aïtoff des ASP est constitué de plusieurs dons provenant de :
- la collection Rondel,
- Maxime Schiller, époux d’Yvette Guilbert, en 1947 (recueil sur la tournée aux États-unis)
- Hélène Abraham, anciennement Rsupp, amie des dernières années à Aix-en-Provence (1940-1944), en 1955,
- Irène Aïtoff (1904-2006), pianiste qui fut l’accompagnatrice d’Yvette Guilbert de 1932 à 1939, en 1998.

Il fut complété par plusieurs achats, comme par exemple trois aquarelles préparatoires à l’affiche de 1892 signée Ferdinand Bac.

Il contient pour l’essentiel des manuscrits (écrits, correspondance, partitions annotées, cahiers de notes), des coupures de presse, des documents iconographiques (photographies, affiches, aquarelles, programmes), relatifs à sa vie, son écrits, ses récitals, conférences et émissions radiophoniques, ses tournées en France et à l’étranger, sa production au théâtre, cabaret, cinéma.

Le fonds est classé en six sous-fonds :
- Biographie
- Écrits
- Correspondance
- Textes de ses récitals, conférences et émissions radiophoniques
- Tournées en France et à l’étranger
- Théâtre, cabaret, cinéma
On peut également trouver des documents au département des Arts du Spectacle (fonds Mévisto, papiers Casadesus, correspondance d’Antoine, d’Aristide Bruant, de Claretie, etc.), ainsi qu’au département de la Musique (Série Vm7), au département de l’Audiovisuel (enregistrements, films), au département des Manuscrits (correspondance d’Alexandre Dumas fils, de Joseph Reinach, de Raymond Poincaré, etc.) et au département des Estampes et de la Photographie (portraits d’Yvette Guilbert).

Hennin, Michel (1777-1863) Né à Genève en 1777 de parents français, Michel Hennin fut en 1809 nommé receveur général des pays conquis par l'armée d'Italie et attaché en cette qualité au gouvernement du vice-roi. "Élevé dans la maison de mon père, j'ai passé mes premières années au milieu d'une nombreuse bibliothèque et de grandes collections de médailles et d'estampes qu'il avait formées. J'en ai pris le goût et j'ai consacré à l'étude de ces monuments une grande partie du temps que mes emplois me laissaient libre. Depuis bien des années, je me suis borné à réunir une collection d'estampes et de dessins relatifs à l'histoire de France. De longues recherches, de nombreuses acquisitions faites principalement dans les pays étrangers m'ont conduit à former une réunion remarquable". Ainsi s'exprime le collectionneur dans l'avant-propos des Monuments de l'histoire de France : Catalogue des productions de la sculpture, de la peinture et de la gravure relatifs à l'histoire de la France et des Français (Paris. J.-F. Delion, 1856-1863, 10 vol. in-8°). Il légua sa collection de 14 807 estampes historiques (ainsi que des gravures de différentes écoles) par son testament en date du 15 juillet 1863. "Je désire que cette collection soit conservée dans son état actuel et augmentée par la suite sur le plan, s'il y a lieu" Aucune clause donc dans le testament de Hennin n'imposait donc la conservation intacte de la collection, mais les conservateurs ont tenu à la maintenir telle quelle. La collection Hennin se distingue par de très nombreuses pièces étrangères, souvent satiriques et peu flatteuses pour notre amour-propre national. Les pièces de caractère non historique ont été, elles, dispersées aux œuvres des graveurs. Cote : Qb 201 à 369 Rés. in-fol., 169 vol. Marque de collection : Hen.