Fonds

Fondées en 1931 par Rolf de Maré, l’ancien directeur de la fameuse et éphémère compagnie de danse les Ballets Suédois (1920-1925), les Archives internationales de la danse (AID) se voulaient une sorte de centre culturel dédié à la danse : l’hôtel du 6 rue Vital abritait un musée, une bibliothèque, des salles de spectacle et d’exposition. Les AID fermèrent en 1940, purent rouvrir brièvement après 1945, mais sans grand soutien de la part de Rolf de Maré qui cherchait alors un nouveau lieu pour abriter le fonds. A la faveur d’un projet de bibliothèque-musée de la danse à l’Opéra de Paris, la collection fut finalement répartie en 1952 entre la Bibliothèque-musée de l’Opéra et le Musée de la danse de Stockholm. La Bibliothèque-musée de l’Opéra fut attributaire plutôt des livres, des partitions, des photographies, des estampes et de la presse, le Musée de Stockholm, de l’iconographie originale et des objets.

La cohérence du fonds n’a pas été préservée lors de son entrée à la Bibliothèque-musée de l’Opéra. Certains sous-ensembles sont bien conservés sous des cotes explicites quant à l’origine du fonds :
- cote AID (3653 numéros) : imprimés, albums photographiques, recueils factices de programmes ou de presse
- cote AID Mus (1314 cotes) : musique du XIXe siècle et du début du XXe siècle (jusqu’aux années 30)
- cote AID photos : photographies, notamment de l’immeuble de la rue Vital et des expositions des AID
- cote Coupures de presse AID : coupures de presse.
La plupart des documents, et notamment les estampes, les affiches illustrées, les programmes, les archives de l’institution, les photographies (photographies représentant des danseurs et des ballets, photographies ethnologiques), ont été dispersés dans le fonds général. Les quelques maquettes de décors et de costumes (notamment pour les spectacles des Ballets suédois) et les objets ont été classés dans le fonds Musée ou sous les cotes dessins costumes 20 et Esq. 20.

Antonia Mercé, dite La Argentina (1888-1936) naquit à Buenos-Aires (d’où son nom de scène), de parents espagnols, danseurs au Teatro Real de Madrid. Après des études de danse classique espagnole, elle se produit au music-hall, inventant elle-même des chorégraphies inspirées du flamenco et d’autres danses traditionnelles. Sa carrière internationale débute vraiment en 1923 avec la rencontre d’Arnold Meckel qui devient son impresario. Pendant treize ans, La Argentina danse en récital ou avec sa compagnie « Ballets espagnols d’Argentina », et remporte un grand succès. Sa collaboration et son amitié avec de grands noms de la musique espagnole comme Manuel de Falla, Isaac Albeniz, Ernesto Halffter ou Joaquin Nin, en font un véritable symbole de l’identité et de l’avant-garde espagnole du début du siècle. Sa mort prématurée, en 1936, coincide avec la fin d’une période particulièrement riche pour l’Espagne, qui entre alors dans le franquisme. La danseuse, saluée par les journaux du monde entier comme la « Pavlova du Flamenco », reste dans les mémoires comme une des personnalités marquantes de cet âge d’or espagnol.

La Bibliothèque-Musée de l’Opéra possède un important ensemble de documents et d’objets concernant Argentina, entrés par dons successifs de la famille et de l’association des amis d’Argentina. En 1956 en effet, une très importante exposition à la mémoire d’Argentina était organisée à la Bibliothèque de l’Opéra. C’est à la suite de cette exposition que la Bibliothèque de l’Opéra reçut, de 1956 à 1960 :
- d’une part une collection d’archives concernant la carrière d’Argentina (principalement de 1927 à 1936), (1 boîte, 43 dossiers), comprenant des correspondances avec ses collaborateurs, comme Manuel de Falla, des photographies, des manuscrits d’arguments de ballets, une vingtaine d’affiches typographiques (Fonds Argentina), et environ 300 programmes (1911-1941) marqués « fonds Mercé » (conservés à part sous la cote Pro A 19, mais intercalés avec des programmes Argentina d’autre provenances).
- d’autre part une collection d’objets divers, principalement des bijoux de scènes ayant appartenu à Argentina, et un tableau représentant Argentina dans l’Amour sorcier de Manuel de Falla, conservés dans le fonds muséal.

Le fonds Argentina proprement dit fait l’objet d’un inventaire sur fiches dactylographiées, intégré au fichier matière général de la Bibliothèque-Musée de l’Opéra, consultable en salle de lecture.
Les objets font également l’objet d’un inventaire sur fiches dactylographiées, consultable sur demande auprès du responsable du fonds muséal..
Les programmes font l’objet d’un signalement global au fichier des programmes de la Bibliothèque-Musée de l’Opéra, consultable en salle de lecture.

Le département des Arts du spectacle conserve également un ensemble de documents sur cette artiste, arrivés par dons successifs, qui complètent les éléments déjà présents dans la collection Auguste Rondel. Il s’agit de costumes, souvenirs personnels et portraits de la danseuse, enregistrements sonores, photographies, programmes, affiches, coupures de presse, ouvrages et d’archives concernant l’Association des Amis d’Argentina.

Un inventaire est actuellement en cours

Don fait en octobre 1938 par Antonio Aïda au nom de la Comision nacional de cooperacion intelectual (Buenos Aires) comprenait environ 800 titres publiés surtout dans les années 1920 et 1930 « représentant les meilleurs auteurs argentins ». Les ouvrages concernent l’histoire, la littérature, la géographie, le droit, le folklore, les récits de voyages et dans une moindre mesure les sciences et techniques, l’art, l’économie, la sociologie, la philosophie et le religion.
Le catalogue est publié en 1939 sous forme de supplément au Bulletin des acquisitions étrangères de la Bibliothèque nationale,. les ouvrages sont classés par ordre alphabétique auteurs/titres.
Ils sont conservés dans le Département Philosophie-Histoire-Sciences de l’Homme sous la cote P Argentin : 10 Fol, 94 in-4°, 625 in-8°.

Né à Paris le 24 juin 1800, le docteur Jean-François Payen se livra à des études scientifiques sur les eaux minérales et se spécialisa dans l’étude et le traitement de la maladie de la pierre ; il constitua une collection de 4000 ouvrages sur les eaux minérales (aujourd’hui dispersée ?). Mais la passion dominante de sa vie fut Montaigne. Il lui consacra plusieurs ouvrages, toujours tirés à petit nombre d’exemplaires, et surtout réunit une importante collection de livres de et sur Montaigne, dont une trentaine d’ouvrages annotés par Montaigne ou portant sa signature. Il accumula aussi des notes pour préparer une réédition des œuvres de Montaigne, qui n’aboutit pas. Après sa mort, le 7 février 1870, la Bibliothèque nationale acquit l’ensemble de sa collection montaigniste pour 31000 F. Ses filles firent don de ses manuscrits et notes de travail.
La collection Payen fut aussitôt décrite sous forme d’un catalogue méthodique par Gabriel Richou, paru en 1878.
Malgré la clause de l’acte de cession, qui prévoyait un cabinet spécial consacré à cette collection, elle fut répartie entre les départements de la BN. Les ouvrages imprimés et les notes de Payen sont aujourd’hui conservés à la Réserve des livres rares et constituent le Z. Payen, qui comprend 1440 numéros dans l’ordre du catalogue de Richou. Les autographes et les manuscrits de Montaigne sont conservés au département des Manuscrits (N. a. fr. 1068, 1466-1474) ; les portraits de Montaigne et les pièces topographiques au département des Estampes. Les pièces de la Xe section de l’inventaire (n° 1454-1467 : portraits à l’huile, statuettes, médailles) n’ont pas été retrouvées à ce jour.

En mars 1969, Madame Paulette Adler fit donation à la Bibliothèque nationale, avec réserve d’usufruit, de la bibliothèque de livres anciens constituée par feu son mari Alfred J. Adler et elle-même. Cette démarche à la mémoire de son mari, fut aussi action de bibliophile attachée à la notion de collection et soucieuse de sa pérennité.

Leur aisance financière (Adler avait une affaire de cuirs et peaux qu’il géra durant les années de guerre depuis Buenos Aires en Argentine), leur goût personnel et le recours aux meilleurs libraires de Paris et de l’étranger ont permis la constitution de cet ensemble amorçé dès les années 1920 ; ils ont participé aux grandes ventes (par exemple Mortimer L. Schiff de 1938 pour les Elzevier, les Aldes ou –l’une des dernières –la vente L. Wilmerding en 1951). Notons aussi le rôle du libraire parisien Arthur Rau durant les années 1950.

Grâce aux relations privilégiées de la Bibliothèque nationale, du monde des libraires et des bibliophiles, Madame Paulette Adler, elle-même membre de l’Association Internationale de Bibliophilie, bien consciente de la valeur patrimoniale des ouvrages, autant les textes que les reliures, leurs possesseurs (Fugger, Grolier, Granvelle, par exemple), fit le choix d’un donation à l’établissement français.

Elle gardait la jouissance de ces volumes (près d’un millier), conservés dans son appartement parisien ; en 1974, elle permit que furent exposés 16 ouvrages (14 reliures et 2 éditions aldines) de ce fonds à l’occasion de l’exposition des enrichissements 1961-1973 de la Bibliothèque nationale. Peu après par testament olographe du 2 juillet 1976, elle compléta la donation par un legs des ouvrages les plus précieux, notamment toute une série d’almanachs du XVIIIe s. L’exécution du testament et la prise en charge de la donation après son décès survenu le 8 août 1992 fut retardée par la recherche d’un héritier réservataire. Pour le détail voir les lignes d’introduction en tête de la liste d’inventaire au registre des entrées du département de la Réserve: "Donation et legs de Madame Paulette Adler". L’acte de délivrance du legs fut signé le 30 mai 1996.

La collection est conservée par le département de la Réserve des livres rares mis à part 12 volumes manuscrits (au département des Manuscrits). Pour respecter l’homogénéité du fonds a été créée une cote spécifique "Z. Adler" (avec quatre formats et une numérotation séquentielle pour chacun : Rés g.fol. Z. Adler 1 à 7, Rés fol. Z. Adler 1 à 38, Rés. 4° Z. Adler 1 à 61 et Rés. 8° Z. Adler 1 à 724 (inclus les formats in-16 et nains).

La liste ordonnée du registre des entrées du département de la Réserve (Don Rés. 97-0022 à 00851) reproduit la topographie des volumes sur les rayons. Y sont recensés de façon mêlée la donation et le legs : une astérisque permet de différencier le legs et mention aussi est faite dans la description catalographique Les ouvrages sont classés typologiquement puis alphabétiquement par format à l’intérieur de chaque section.

Les chiffres suivants reflètent l’image de la répartition des éditions : [la section A = les 12 manuscrits] ; B. Incunables (5) ; C. Impressions aldines (134) ; D. Impressions du XVIe siècle (120) ; E. Ex officina Elzeviriana(207) ; F. Éditions du XVIIe s.(88) ; G. Éditions du XVIIIe s.(209) ; H : Almanachs (27, tous legs) ; I. Éditions du XIXe s.(28) ; J. Éditions du XXe s. (9). Notons les deux gros blocs des Elzeviers, les éditions du XVIIIe s. (éditions illustrées françaises) et les impressions aldines, enfin les almanachs mais le XIXe s. n’est pas en reste avec notamment l'exemplaire de Cambacérès du Code civil (an XII-1804).