Département de la Musique

BLANCHETON (fonds).
Collection de musique instrumentale essentiellement italienne conservée au département de la Musique, fonds du Conservatoire.
Cet ensemble de 27 volumes in-folio est relié aux armes de la famille Blancheton de Rochepot. Il provient de Pierre Philibert de Blancheton (né le 9 octobre 1697 - mort le 6 mars 1756), magistrat au parlement de Metz à qui Carlo Tessarini dédia son recueil de trios pour deux violons et basse, opus 6, publié vers 1743 à Paris.
Ces volumes correspondent aux parties séparées des oeuvres, aucune d'entre elles n'étant pRéserve des livres raresentée en partition. Elles ne portent pas d'indications pour l'exécution. Le recueil de concerti porte la signature du copiste Estien (peut-être Charles Estien).
Ils ont été répartis en six sections :
Concerti, Opera Ia (7 parties, violino principale, violino 2, violino 3, violino 4, alto viola, violoncello, organo)
Opera Ia : Recueil de Symphonies italiennes (4 parties, violino 1, violino 2, basso et violino 3, alto viola et violino 4
Opera IIa : Recueil de Symphonies (4 parties, violino 1; violino 2, alto viola, basse)
Opera IIIa, Va et VIa : également Recueils de Symphonies en 4 parties.
La section IV est manquante.
Ce fonds comprend trois cent une œuvres dues à cent quatre compositeurs. Les genres représentés dans le fonds Blancheton sont le concerto et le concertino (122 œuvres), l’ouverture (52 œuvres), la sinfonia (27 œuvres) et la sonate (27 œuvres). Probablement constitué entre 1740 et 1750, il est tout particulièrement repRéserve des livres raresentatif de l'époque où apparaît la symphonie en Italie. Certains noms prédominent comme le milanais Giovanni Sammartini, le bavarois Placidus von Camerloher (douze concerti et douze symphonies), Antonio Brioschi et Andrea Zanni mais d'autres compositeurs appartiennent aux écoles française (Leclair), belge (Henri Jacques de Croës), hollandaise (Antoine Mahaut) et allemande (Hasse, Telemann, Quantz) ou de Bohême (Benda, Tiseck). Certaines de ces symphonies ont aussi fait l'objet d'éditions au XVIIIe siècle ; d'autres ont reçu de fausses attributions de la part du copiste, d'autres sont des transpositions d'ouvertures d'opéras (Haendel, Hasse) mais beaucoup d'entre elles sont des unica.

Boulanger, Nadia (1887-1979) Après le décès de Nadia Boulanger, en octobre 1979, Annette Dieudonné, son exécuteur testamentaire, partagea l'ensemble des objets et documents qui remplissaient l'appartement de la rue Ballu entre plusieurs institutions. La Fondation Lili et Nadia Boulanger, la Bibliothèque de l'Université d'Harvard, la Bibliothèque polonaise de Paris, le Musée de la Musique, la Bibliothèque du Conservatoire national supérieur de musique de Lyon et la Bibliothèque nationale furent parmi les bénéficiaires. Compositeur, chef d'orchestre, pédagogue, cette grande musicienne possédait une bibliothèque hors du commun. Une grande partie de ses éditions musicales françaises, sa bibliothèque de travail, forment le noyau de la bibliothèque du Conservatoire de Lyon. Les documents qui ont enrichi les collections du département de la Musique de la Bibliothèque nationale en 1980 sont considérables en nombre, 1745 unités ! , et précieux par leur qualité. A côté d' ouvrages et de périodiques sur la musique, sont rassemblés de la musique imprimée étrangère, avec un fonds remarquable d'œuvres d'Igor Stravinsky mais aussi de Paul Hindemith et des éditions musicales françaises qui sont pour la plupart des exemplaires uniques, car dédicacés ou annotés, et surtout de nombreux manuscrits autographes, ceux de sa sœur Lili Boulanger, et de divers compositeurs comme Gabriel Fauré, Jean Françaix, Raoul Pugno, Francis Poulenc, Roger-Ducasse, Lutos?awsky, Stravinsky... Le fonds de lettres autographes témoigne de son exceptionnel rayonnement et de ses fidèles amitiés : il réunit le monde musical de près d'un siècle en un ensemble de 69 volumes, avec des points forts comme les lettres de Roger-Ducasse ou celles de Stravinsky. Nous conservons aussi des documents plus personnels, des lettres familiales, ses agendas et ceux de Lili, divers carnets, des listes d'élèves et même ses livres de comptes, ce sont souvent des reflets émouvants ou impressionnants de cette phénoménale personnalité.

Vente du prince Borghese vers 1892-3. - 80 recueils de madrigaux des XVIe-XVIIe siècles, reliés aux armes

Cette « société d’assistance mutuelle fondée en février 1843 par le baron Taylor (1789-1879), président à vie » était « destinée à donner des secours et des pensions aux artistes et aux amateurs » (J.-M. Fauquet, Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle, Paris, Fayard, 2003). Son Comité de direction était animé par des personnalités comme Franz Liszt, Hector Berlioz, Giacomo Meyerbeer : c’est dire le rôle central qu’elle joua dans la vie musicale française (à Paris mais aussi en province) depuis sa fondation jusqu’à la Seconde Guerre Mondiale, et l’importance des archives qui constituent le fonds de l’Association des artistes musiciens conservé au département de la Musique. Ces documents, qui concernent une période allant de la fondation jusqu’à la fin des années 1950, sont entrés dans les collections de la Bibliothèque par un don de l’Association elle-même en 1983. L’inventaire détaillé en est donné dans le carnet de dons du département de la Musique et les documents sont accessibles par les fichiers de ce même département.
Ces archives permettent de retracer le fonctionnement de l’Association et de comprendre son influence. Elles reflètent les différentes fonctions philanthropiques de l’institution, et d’abord celle de remédier à la précarité du statut social du musicien : des registres consignent les Pensions et secours entre 1845 et 1952 et enregistrent les Dossiers de demandes d’admission à la retraite (1855-1939). Les noms des membres de l’Association sont inscrits (Bulletins d’adhésion, Bordereaux mensuels de cotisation, Listes chronologiques des cotisations, Annuaire de l’Association), ainsi que les statuts successifs (Statuts de l’Association). Les débats et la comptabilité sont consignés, comme les diverses correspondances reçues et envoyées, qui se font souvent le reflet des bouleversements politiques que connaît le pays (Registres des procès-verbaux des séances du Comité, Grand Livre comptable, Comptes des délégations de province). Ces archives témoignent également des concerts et manifestations multiples organisés par l’Association à son propre profit (Dossiers de l’organisation des concerts 1848-1922). Un important ensemble de manuscrits musicaux, pour la plupart inédits, du compositeur Henri Dallier (1849-1934) – organiste titulaire, de 1878 à 1905, de l’orgue de l’église Saint-Eustache dans laquelle l’Association organisa de nombreux concerts – complète ces archives d’une institution centrale dans l’évolution de la vie musicale française au XIXe siècle.

Fonds Baillot, Pierre et René
Fonds Sauzay, Eugène

Pierre Baillot (1771-1842), connu essentiellement comme violoniste et compositeur, fut aussi un grand pédagogue et joua un rôle capital dans le développement de la musique de chambre à Paris, en organisant entre 1814 et 1840 des séances de quatuors et de quintettes par souscription. Son fils, René Baillot (1813-1889), pianiste et compositeur, fut le premier titulaire de la classe de musique d’ensemble du Conservatoire de Paris (1848-1887), tandis que sa fille, Augustine Sauzay, et son gendre, le violoniste Charles-Eugène Sauzay (1809-1901) jouaient dans les séances de musique de chambre organisées par Pierre et René Baillot.
Le fonds Baillot conservé au département de la Musique reflète ces différentes activités et les personnalités de cette famille de musiciens. Il est issu de dons (Charles Panzera, époux de la pianiste Madeleine Baillot, Max Milner et Christiane Panzera-Milner, 1987 ; Daniel Lainé, 2000) et d’acquisitions (Daniel Lainé, 2000).
Le don issu de la famille de Charles Panzera (accessible par les entrées détaillées inscrites au carnet de dons et les fichiers du département de la Musique) contient de nombreux manuscrits autographes musicaux de Pierre et René Baillot (œuvres pour violon, piano ou musique de chambre). Un dossier de documents d’archives permet de suivre la carrière de Pierre Baillot : on y trouve notamment des pièces concernant l’organisation de la Chapelle royale, la place de violon solo à l’Opéra, la Société des concerts du Conservatoire, les jurys des Expositions des objets de l’industrie au Louvre. Les déplacements du violoniste sont documentés par les manuscrits autographes d’un bref journal de voyage dans le midi de la France, celui d’un voyage en Russie, auxquels s’ajoute le manuscrit de ses « Souvenirs ». Des documents familiaux (actes de naissance, de décès), permettent de suivre l’histoire de la famille. Enfin, tout un ensemble de lettres reçues ou envoyées par Pierre Baillot, par son fils René Baillot et son gendre Eugène Sauzay permettent de connaître le réseau de relations entretenu par la famille.
Le second ensemble de documents concernant la famille Baillot provient de la collection de Daniel Lainé (don et acquisition) : entièrement inventorié, il rassemble lui aussi un important ensemble de manuscrits autographes d’œuvres de Pierre Baillot (œuvres pour violon, mais aussi pianoforte, musique de chambre et chœurs ; minutes des méthodes rédigées pour le Conservatoire), des copies de la main d’Eugène Sauzay, et des copies non autographes. Des partitions imprimées d’œuvres de Pierre Baillot sont parfois annotées de la main du violoniste, comme le sont certaines éditions de Mozart ou de Bach. Un ensemble de partitions gravées et imprimées d’œuvres, entre autres de Beethoven (Pierre Baillot fut le créateur en France du concerto pour violon), de Luigi Cherubini (dont il suivit les cours), de musique de chambre de Luigi Boccherini, que le violoniste contribua grandement à divulguer en France, du violoniste Giovanni Viotti (qui jouera un rôle déterminant dans sa formation à Paris), témoigne de la bibliothèque musicale des familles Baillot et Sauzay. Enfin, d’importants manuscrits autographes d’Eugène Sauzay (notamment des romances, trios, de la musique pour les intermèdes du Sicilien, de Georges Dandin, des pièces pour violon) complètent notre connaissance de cette grande famille de musiciens.