Collection

Il ne s’agit pas d’une véritable cote de la Réserve des livres rares (comme Enfer, Vélins ou Nains), mais d’une dénomination d’usage, née chez les libraires et reprise par les bibliothécaires. Entre les années 1880 et les années 1930 en effet fleurit en France un véritable sous-genre éditorial : le roman de Flagellation, branche spécialisée de la littérature érotique. Dans ce contexte, la "flagellation passionnelle" est une perversion sexuelle consistant à éprouver un plaisir érotique à se faire fouetter. La Flagellation s’est trouvé des cautions historiques : l’histoire médicale avec Johann Heinrich Meibom (1590-1655), auteur du De usu flagrorum in re medica et veneria ; l’histoire religieuse avec l’Histoire des Flagellants de l’abbé Jacques Boileau (1635-1716) ou le Traité des instruments de martyre et des divers modes de supplice… (1591) de l’oratorien Antonio Gallonio. Les châtiments corporels en usage dans les collèges britanniques, l’"éducation anglaise", ou l’histoire coloniale autorisent des études de mœurs. Les œuvres de Sacher-Masoch (1870, La Vénus à la fourrure) ou la Psychopathia sexualis de Krafft-Ebing (1886) dominent le roman de Flagellation, qui mêle thèmes "masochistes" et "sadiques", scènes de domination ou d’humiliation, contrats de dressage…

Les ouvrages, signés de pseudonymes, semblent une variante alimentaire du roman pornographique : seul émerge le nom de Pierre Mac Orlan (auteur, sous le nom de "Sadie Blackeyes", de Lise fessée ou Baby, douce fille). Cette littérature, rarement poursuivie avant 1940, a parfois été condamnée en correctionnelle dans les années 1950 pour "outrage aux bonnes mœurs". Le fonds qui a été constitué à la Bibliothèque nationale provient à peu près exclusivement du dépôt légal. C’est assez tôt que l’administration a songé à les regrouper: à partir de 1900, ils se trouvent à la Réserve des livres rares entre les cotes Rés. p. Y2 260 et 999, encore mélangés à des romans non polissons. En 1934, ils reçoivent une cote spéciale, le Rés. p. Y2-1000, à l’intérieur de laquelle chaque volume, quel que soit son éditeur ou sa collection, est affecté d’une sous-cote. Afin d’éviter les vols –assez nombreuses "absences constatées" lors du récolement de 1947–, les ouvrages sont enfermés dans quatre "armoires de la Flagellation". La cote est fermée fin 1960 ; l’ensemble, environ 900 volumes, est transféré à l’annexe de Versailles, avant de retrouver en 1997 la Réserve des livres rares, où il côtoie désormais l’Enfer, voisin plus prestigieux. Les cotes 4-Y2-0000 et 8-Y-90000 du département Littérature et Arts jouent l’ancien rôle de la Flagellation, fonds clos.

Collection Aristide Farrenc

Aristide Farrenc (1794-1865). Ce jeune flûtiste marseillais vient à Paris en 1815 pour approfondir ses connaissances musicales. Il est tout d'abord établi comme professeur de flûte mais, dès 1819 monte une maison d'édition musicale qui sera active sous son nom jusqu'en 1836 avec près de 700 œuvres à son catalogue. En 1821, il a épousé Louise Dumont, jeune fille de dix-sept ans, promise à un brillant avenir de compositeur, de pianiste et de pédagogue. Il entretient et soutient le talent de son épouse qui elle-même jouera bientôt le rôle de véritable collaboratrice dans la maison d'édition. En 1841, il met son fonds en dépôt chez l'éditeur Colombier et recentre ses activités sur ses recherches musicologiques. Il prend ainsi une part active à la célèbre Biographie universelle des musiciens de François-Joseph Fétis, relisant les épreuves et effectuant de nombreux ajouts et corrections à la deuxième édition grâce aux recherches bibliographiques qu’il avait en cours. Ses notes de travail sont aujourd’hui conservées sous les cotes Réserve des livres rares. 1932-1933, Réserve des livres rares. 1940-1941, Réserve des livres rares. F. 1131 (I, II, III), Réserve des livres rares. F 1133 (a, b), Réserve des livres rares. F. 1246 1-15.

Le TRéserve des livres raresor des pianistes est une ambitieuse collection conçue et éditée par Aristide Farrenc à laquelle Louise Farrenc prend une part active dès le début, tant pour son élaboration que pour sa diffusion à travers de nombreuses soirées musicales. Le premier volume paraît en 1861, suivi de sept autres. Après la mort de son mari, en 1865, Louise Farrenc s'occupe seule de continuer la préparation et l'édition de cette anthologie qui comptera 23 volumes. Pour son élaboration, c'est à un véritable travail de « musicologues » avant la lettre, que les époux Farrenc se sont livRéserve des livres rares. La page de titre du premier volume est très explicite : « Le TRéserve des livres raresor des pianistes : collection des œuvres choisies des maîtres de tous les pays et de toutes les époques depuis le XVIe siècle jusqu'à la moitié du XIXe siècle, accompagnées de notices biographiques, de renseignements bibliographiques et historiques, d'observations sur le caractère d'exécution qui convient à chaque auteur, des règles de l'appogiature, d'explications et d'exemples propres à faciliter l'intelligence des divers signes d'agréments, etc. etc. recueillies et transcrites en notation moderne par Aristide Farrenc avec le concours de Mme Louise Farrenc compositeur et professeur de piano au Conservatoire Impérial de musique. »
Dans la préface et dans l'introduction au premier volume, Aristide Farrenc précise les raisons qui l'ont amené à la publication de ce monument : « Voici enfin la première livraison du TRéserve des livres raresor des Pianistes, cet édifice dont il y a vingt-cinq ans environ je posais, sans m'en douter, les premières bases, en commençant à recueillir les œuvres des anciens clavecinistes. Il y a déjà quelques années, je formai le projet de publier, du moins en partie, ce que d'abord je n'avais recherché que pour mon instruction, mon propre plaisir, et pour satisfaire, en même temps, ma passion de bibliophile […] ». De plus, il explique en détail comment il a réuni ses sources et l'on comprend bien quelle matière sa très riche bibliothèque personnelle a fourni à cet imposant ouvrage.
Le catalogue de la vente de la bibliothèque d'Aristide Farrenc comprenait 1537 numéros. La vente s'est déroulée en huit vacations successives, entre le 16 et le 24 avril 1866, proposant des lots d’ouvrages théoriques et pratiques, des éditions en partitions manuscrites ou imprimées du XVIe au XIXe siècles, des collections de revues, des lettres autographes. C'est une preuve éloquente de l'étendue des centres d'intérêt d'Aristide Farrenc et de la passion qu'il partagea avec son épouse pour la musique des siècles passés. C'est aussi malheureusement la preuve que Louise Farrenc, pour faire face à des difficultés financières après la mort de son mari, dut se Réserve des livres raresoudre à vendre sa bibliothèque, pourtant inestimable Réserve des livres rareservoir de sources pour l’élaboration du TRéserve des livres raresor des pianistes.
La bibliothèque du Conservatoire a pu disposer d’un crédit exceptionnel, accordé par le ministre des Beaux-arts, afin d’acquérir les ouvrages rares manquant dans ses collections. Les registres d'entrées du Conservatoire fournissent la liste détaillée des deux cents ouvrages qui ont ainsi pu être acquis lors de cette vente (n° 13731 à 13931). Par ailleurs, le Conservatoire a également bénéficié du legs, fait après la disparition de Louise Farrenc en 1875, des manuscrits de ses œuvres musicales, et du complément de sa bibliothèque dont le détail figure au registre des entrées (n° 18430-18603).

Collection GERMINET-VINOT

Maurice Vinot (1882-1969) dit Gabriel Germinet, ingénieur de formation est l'un des pionniers de la radio sous toutes ses formes et telle que nous la connaissons encore aujourd'hui, notamment du théâtre radiophonique, qu'il écrit et sur lequel il réfléchit.
En 1922 il conçoit un radio-journal, invente pour les reportages en direct la voiture émettrice, créée le premier magazine de programmes radio : "Paris Informations sans-fil" sans succès. On y trouve pourtant toutes les rubriques qui nourrissent encore les journaux des grandes radios actuelles.
Radiola, premier studio de la première radio privée parisienne (créé le 06.11.1922, 8 jours avant la B.B.C!), l'accueille en 1923 en tant que directeur de programmes, en 1927, lors de sa transformation en Radio-Paris (célèbre sous l'Occupation!), il quitte ce poste mais restera conseiller de la Station jusqu'en 1931
Il mène alors, mais sous son patronyme Maurice Vinot, une carrière d'auteur de "radiodrames" dont le premier et qui a frappé la sensibilité des auditeurs "Maremoto", 1er prix du Concours d'art radiophonique avec un jury comprenant Colette, Jacques Copeau, Léon-Paul Fargues…. Il met en ondes le 21.10.1924 sur Radio Paris ce drame radiophonique qu'il a co-écrit avec Pierre Cusy; ce "Raz de marée" terrorise si bien les auditeurs que la diffusion en est interdite…par le Ministère de la Marine.. Traduite en anglais elle sera diffusée par la B.B.C. le 25.02.1925, puis par Radio-Paris le 25.03.1937( mise en ondes fragmentaire de Georges Colin), enfin au cours d'un hommage à Germinet-Vinot sur la RTF en 1949, Georges Godebert remonte cette œuvre.. traduite en huit langues dont le Japonais ce drame de la mer fit le tour du monde. On ne peut s'empêcher de penser qu' Orson Welles avec la "Guerre des mondes " rendait implicitement hommage à l'inventivité de Maurice Vinot.
En préface à "Maremoto " le dramaturge nous rappelle sa formation de scientifique en livrant sa réflexion sur ce nouveau genre dramatique qu'il contribue à créer avec en préface à "Maremoto" : "Contribution à l'art théâtral spécialement étudié pour son application à la Radiophonie". En 1926 cette contribution sera rééditée avec "le Théâtre radiophonique, mode nouveau d'expression artistique". Après l'expérience de "Maremoto", ses œuvres souvent co-écrites ou adaptations d'œuvres littéraires sont plus accessibles à tout public
En 1962, Germinet-Vinot fait don au département des Arts du spectacle de sa documentation personnelle (grand nombre d'études, de coupures de presse, de notes et de lettres) relative aux débuts de la radiodiffusion et France et dans le monde, à laquelle il a joint ses propres textes.
En 1976, Roger Richard, critique radiophonique depuis 1938, producteur la RTF et surtout célèbre historien de la création dramatique à la radio depuis ses origines apporte un complément à ce premier ensemble.

NOTE : Le Département des Arts du spectacle conserve un certain nombre de Fonds concernant la radio de cette époque : Georges Godebert, Emile Malespine, , Jacques Dapoigny, Pham Van Ky, Georges-Marie Bernanose, ainsi sur la Télévision, fonds Jean Thévenot, script d'émissions de J-C Averty (don de l'auteur)