Collection

Anne-Claude-Philippe de Tubières, de Grimoard, de Pestels, de Lévis, comte de Caylus .

Grand seigneur, officier des armées du roi, voyageur au Levant, graveur, amateur d’art, mécène, antiquaire et auteur de romans populaires, le comte de Caylus (1692-1765) a constitué une collection d’objets antiques qu’il a léguée au roi Louis XV après l’avoir publiée dans le Recueil d’Antiquités, œuvre majeure en sept tomes- le dernier tome étant posthume (1752 à 1765).
Chaque tome fut organisé de la même manière : la première partie concerne les antiquités égyptiennes, la seconde les étrusques, puis les grecques et romaines. À partir du troisième tome, il inclut également les antiquités celtiques. Toutes les pièces qui passaient entre ses mains, qu'elles lui appartiennent en propre ou qu'elles lui soient simplement prêtées pour étude, étaient soigneusement mesurées, pesées, décrites et dessinées, puis gravées et réunies dans ces volumes. Caylus traitait méthodiquement toutes les informations qu’il possédait : provenance, nom du propriétaire précédent, si possible lieu et date de la découverte. Il décrivait le style et la qualité de la pièce, l'usage auquel elle était destinée, et il incluait des notes sur les différents peuples, ainsi qu'une analyse géographique et climatique des pays d'origine. À travers ces considérations, Caylus construisit sa théorie du progrès et de la migration des arts chez les anciens. Les Grecs, en profitant des progrès accomplis par les Égyptiens et les Étrusques, atteignirent le sommet de la pyramide, et parvinrent à une certaine perfection.

La Bibliothèque nationale de France conserve la plus grande partie des collections du Comte de Caylus : objets archéologiques au Cabinet des Médailles et Antiques, dessins et gravures au Cabinet des Estampes et de la Photographie, manuscrits au Département des Manuscrits.

En 1945, le Département de la musique de la Bibliothèque nationale s’est enrichi d’un don exceptionnel fait par Mme Bretton-Chabrier, belle-fille du célèbre compositeur Emmanuel Chabrier (1841-1894).

Ce fonds a été réparti comme suit :

1. Les œuvres musicales manuscrites et imprimées se trouvent dans le catalogue au nom du compositeur. Elles sont rangées en magasin (celui de la réserve pour les œuvres manuscrites). Deux des quinze manuscrits musicaux retiennent particulièrement l’attention et permettent une véritable immersion dans l’univers de Chabrier au travail : Le Roi malgré lui en trois imposants volumes et le premier acte de Briséïs. Le futur wagnérien que deviendra Chabrier est en germe très tôt ; en témoigne le manuscrit de la partition d’orchestre de Tannhäuser que le jeune homme de vingt et un ans a entièrement recopiée et sur lequel on lit : « 1862 musique de Tannhauser, copiée par moi pour apprendre l’orchestre ». Vingt-sept ans plus tard, en juillet 1889, dans la fièvre du festival de Bayreuth, c’est le wagnérien confirmé qui évoque dans une lettre à sa femme « l’inouï Parsifal ».
2. Les lettres autographes sont rassemblées et montées sur onglet dans des classeurs aux noms des auteurs de lettres. Trente et une de ces lettres sont adressées à Chabrier et signées de Catulle Mendès, Vincent d’Indy, André Messager, Raoul Pugno, Edouard Risler, Alfred Bruneau, Max d’Olonne, Edouard Lalo, sans oublier Claude Monet et d’autres grands noms des arts et des lettres. Mais le plus captivant, ce sont les onze lettres autographes du compositeur qui était par ailleurs un grand épistolier.
3. Les coupures de presse et autres documents en feuille sont conservés dans deux boîtes du fonds Montpensier à la section France – compositeurs – Chabrier, Emmanuel. Aux programmes souvent illustrés s’ajoutent plusieurs centaines d’articles de presse, tous datés et collés sur papier libre, avec la plupart du temps, inscrite à la main la référence du journal.
   Ces articles, principalement sur Gwendoline, mais aussi sur d’autres œuvres scéniques telles que Le Roi malgré lui, L’Etoile et Briséïs, sont regroupés par œuvre et par ville de représentation et sont rangés dans des chemises différentes selon qu’il s’agit des créations ou des reprises. D’autres articles portent sur la musique instrumentale et en particulier la musique pour piano.
   L’ensemble de ces documents dont la liste fut dressée par Mme Renée Girardon dans un article exhaustif , a permis nombre de travaux sur Chabrier comme l’ouvrage de référence de Roger Delage ou l’édition de la correspondance du compositeur.

Congrès de musique arabe du Caire, 1932

Convoqué par le roi Fouad 1er d’Egypte le premier Congrès de musique arabe s’est tenu au Caire du 28 mars au 3 avril 1932. Le principal instigateur en fut le baron Rodolphe d’Erlanger, spécialiste de la musique arabe. Mais atteint par la maladie, ce dernier ne put y participer et décédera quelque mois après sa tenue.
Le Congrès de musique arabe est la première manifestation d’importance internationale à se tenir sur une musique non occidentale. Nombre de personnalités furent invitées à s’y rendre, parmi lesquelles les compositeurs Bela Bartok, Paul Hindemith…, les musicologues Erich Moritz von Hornbostel, Curt Sachs, Muhammad Kâmil al-Hajjâj, Mahmûd Ahmad al-Hifnî…
Si dans ses objectifs initiaux figure une volonté affirmée de “ modernisme ” et de théoricisation de la musique arabe, avec le recul, le Congrès apparaît comme “ une redécouverte de la tradition et à sa référence en tant que base historique ” (Poché, 1998, 24).
Dans ce contexte, le Congrès fut aussi l’occasion d’entendre les interprètes, solistes et ensembles, parmi les plus prestigieux des musiques arabo-maghrébines de l’époque.
Or la particularité du Congrès Réserve des livres rareside en ce qu’une section entière y fut consacrée à l’enregistrement phonographique, légitimant ce dernier comme moyen d’analyse et de réflexion musicologique. 342 faces de 78 tours furent ainsi enregistrées par la marque Gramophone pendant le Congrès.
D’un point de vue artistique, l’ensemble se situant à la fin de la période de la nahda (Renaissance arabe) revêt alors un caractère historique et musical d’une valeur incomparable. Au côté des musiques profanes savantes et populaires, citadines et rurales, on relèvera notamment un certain nombre d’enregistrements religieux rarissimes comme celui du rituel d’invocation de Dieu de la confrérie sunnite Badawiyya, celui du concert sacré des Mawlawiyya (les “ derviches tourneurs ”) du Caire ou encore les enregistrements de l’église copte orthodoxe egyptienne.
Philippe Stern pour la Musée Guimet, Mmes Hercher Clément et Lavergne pour le Musée de la parole et du geste (voir notice) figuraient parmi les personnalités invitées au Congrès. A ce titre, en 1935, après avoir donné une collection des enregistrements sonores réalisés pendant le Congrès au Musée Guimet et à la British Library, le Roi Fouad 1er eut le même geste pour le Musée de la parole.
Ce sont les seules collections de ces enregistrements existant au monde.

Clément, Nicolas (1647-1712)

Nicolas Clément (Toul, 1647- Paris, 1712) est l'une des grandes figures de l'histoire de la Bibliothèque nationale. Entré dès 1665 à la bibliothèque dans le sillage de Carcavy, bibliothécaire de Colbert, il fut nommé commis à la garde des planches et estampes en 1670 , et chargé plus tard particulièrement de la collection de l’abbé de Marolles.
On lui doit par ailleurs les premiers catalogues de la bibliothèque : de 1675 à 1684, il établit sur registres le premier catalogue méthodique des 35 000 ouvrages que possédait alors la bibliothèque, répartis en 23 divisions. Dans le second catalogue, entrepris en 1688, le cadre de classement est amélioré.

Collectionneur passionné de portraits gravés, il en accumula pendant toute sa vie, arrivant ainsi à un total de 18 000 pièces. Il passe d'ailleurs pour avoir prélevé dans les livres imprimés les frontispices ornés de portraits gravés. A sa mort, il légua au roi sa collection, regroupée en 108 portefeuilles.
Ce legs entra officiellement à la bibliothèque en 1715, mais transita en fait par Versailles puis par le domicile de Clairambault, qui classait à la même époque les portraits de Roger de Gaignières. Ce fut Bignon qui réclama le retour de la collection Clément à la Bibliothèque royale. Il en fit alors dresser un inventaire sommaire.

La collection Clément ne fut pas conservée à la bibliothèque comme une entité particulière. Bien au contraire, elle servit de base à une plus vaste collection de portraits, qui devait devenir avec l'organisation en séries de 1800 la série N. Cette série, classée alphabétiquement et faisant l'objet d'un catalogue sur fiches, compte aujourd'hui plus de
200 000 pièces parmi lesquelles sont intégrées celles de la collection Clément. On peut les identifier à la marque "Cl" portée à la plume par Nicolas Clément sur ses portraits.